CHARIO ACADEMY SERENDIPITY
Academy Serendipity, uprkos tome što ima više od deset godina, ne samo da ostaje u Charioovoj ponudi, već je i dalje na svom vrhuncu. Ovaj dizajn zvučnika je jedinstven, iako potiče od ranijih Charioovih referenci, zvučnika Academy Millennium Grand. Prema proizvođaču, Serendipity je kulminacija iskustva i pretpostavki prikupljenih od samog početka postojanja kompanije, tj. od 1975. Najveća akustička vrijednost krije se u posebnoj konfiguraciji koja se ne može identificirati samo s brojem zvučnika. i njihovim različitim tipovima, ali s načinom na koji međusobno djeluju izvan tipičnog "višestrukog" obrasca.
Tijelo izgleda kao masivna drvena batina, ali ovo je samo djelomično.
Tako su bočni i gornji zidovi dijelom izrađeni od dasaka, dok su prednja, stražnja i unutrašnja armatura od lesonita. Ima ih mnogo, posebno u dijelu sabvufera, gdje je ostalo mnogo energije za prigušivanje, dok u ostatku djeluju kao pregrade, stvarajući nezavisne akustične komore koje rade u različitim podopsegovima. Cijela konstrukcija je zapravo podijeljena na dva dijela, manje-više jednake visine. Na dnu je dio za subwoofer, a na vrhu su ostala četiri drajvera. Chario ne precjenjuje ulogu prirodnog drveta u postizanju prirodnog zvuka, sve više se pridržavajući ideje da se zvučnicima da uloga "instrumenata"; kolona treba da se suoči, a ne da se igra - to su različite stvari. Drvo, međutim, ima dobre mehaničke parametre, i što je najvažnije... ovako tretirano, izgleda prekrasno.
Pet traka za posebne namjene
Petostrani sporazum je rijedak. Čak i ako dodamo nijanse i, uzimajući u obzir neke pretpostavke, složimo se da se radi o sistemu od četiri i po puta (što će još više zakomplicirati analizu...), imamo posla s dizajnom koji ide daleko izvan šema koje koriste drugi proizvođači. Stvaranje višepojasnih kola je prisiljeno nemogućnošću pojedinačnih zvučnika - ili čak parova različitih tipova drajvera (u dvosmjernim krugovima) - da stvore zvučnički uređaj koji će istovremeno pružiti širok propusni opseg, veliku snagu i nisku distorziju. Ali podjela na tri opsega - uvjetno nazvane bas, srednje i visoke tonove - dovoljna je za postizanje gotovo svih osnovnih parametara (zvučnici namijenjeni kućnoj upotrebi). Dalje proširenje može biti posljedica namjere da se postignu neke specifične zvučne karakteristike i svojstva. To je tačno kako to funkcionira.
Ekstenzivni Serendipity sistem zvučnika se koristi ne samo za optimizaciju obrade pojedinačnih podopsega akustičkog opsega od strane specijalizovanih pretvarača, već i, paradoksalno, za korištenje "sporednih" efekata koji proizlaze iz upotrebe višepojasnih sistema, koji su smatraju štetnim za druge proizvođače i minimiziraju se do maksimalnog mogućeg stepena. Konstruktor Serendipity kreće se u potpuno suprotnom smjeru od konstruktora kao što je Cabas, koji uz pomoć koncentričnih sistema pokušava postići efekat "pulsirajuće kugle", koherentnog izvora svih frekvencija, koji zrači sličnu karakteristiku na najširi mogući ugao u svakoj ravni (što je cilj koncentričnog rasporeda svih pretvarača). Pomicanje pretvarača jedan od drugog dovodi do promjene karakteristika izvan glavne ose (posebno u vertikalnoj ravni u kojoj se to pomicanje događa). Čak i ako se ova prigušenja pojave na karakteristikama i osovinama koje se protežu izvan pozicije slušanja, valovi koji putuju u tim smjerovima reflektirajući se od zidova prostorije također će doći do slušatelja i opteretiti percepciju tonske ravnoteže cijele slike. . Stoga je, prema mišljenju većine proizvođača, važno održavati relativno stabilan, ovisno o frekvenciji, takozvani odziv sile.
S druge strane, ova potencijalna prigušenja mogu se smatrati dobrom prilikom da se smanji amplituda reflektovanih talasa, odnosno da se smanje refleksije i njihov doprinos stvaranju slike na mestu slušanja. Gledajući Serendipity, ne vidimo očigledne "anomalije" u sistemu zvučnika. Visokotonac se nalazi blizu srednjeg tona, onaj pored drugog srednjeg tona (filtriran malo niže), koji je, pak, direktno uz bas. Međutim, za prilično kratke srednje frekvencijske valove, koji će ovdje biti frekvencije skretnice, čak i takve udaljenosti između pretvarača znače da se pod uglovima od nekoliko stepeni, a još više - nekoliko desetina, pojavljuju duboka slabljenja na karakteristikama. Njihova širina zavisi od strmine nagiba karakteristika pojedinih sekcija, koje su usko povezane sa načinom na koji zvučnici rade zajedno.
Ovdje dolazi još jedan dio slagalice, odnosno korištenje mekog filtriranja. Sljedeća stvar je da frekvenciju skretnice postavite blizu jedna drugoj - između basa i para srednjetonskih woofera je oko 400 Hz, a između srednjeg opsega (više filtriranog) i visokotonca - ispod 2 kHz. Osim toga, postoji saradnja između para srednjetonskih drajvera (inače filtriranih, ali njihove karakteristike su bliske jedna drugoj u vrlo širokom rasponu, a niži filtrirani srednjetonci su također u interakciji sa visokotoncem) i, konačno, imamo mnogo karakteristike preklapanja i preklapanja. Prilično je teško odrediti očekivane (ne nužno linearne) karakteristike konstruktora samo duž glavne ose u takvoj situaciji, a nemoguće je postići stabilnost pod velikim uglovima. Međutim, dizajner Chario želio je postići upravo takav efekat - on to naziva "decorulation": slabljenje zračenja od glavne ose, u vertikalnoj ravni, kako bi se smanjile refleksije od poda i stropa.
Konfiguracija woofera
Još jedno specifično rješenje koje se još uvijek odnosi na kontrolu refleksije je konfiguracija zvučnika u opsegu subwoofera. Odjeljak, koji proizvođač naziva sub, nalazi se na samom dnu strukture. Poenta ovdje nije u njegovim drugim karakteristikama (o kojima će biti riječi kasnije), već u činjenici da se izvor zračenja nalazi neposredno iznad poda (vidimo samo zasjenjene "prozore" podruma, fasade i bočnih zidova). Zauzvrat, woofer je ostavljen od kompanije od poda do maksimuma, krivulja podsjeća na poznatu tzv. izofonske krivulje, ali to ne proizilazi iz (pre)jednostavnog zaključka da na ovaj način moramo "ispravljati" svojstva našeg sluha (što ne korigujemo nikakvim slušnim aparatima pri slušanju prirodnih zvukova i muzike uživo). Potreba za ovom korekcijom Chario proizilazi iz različitih uslova u kojima slušamo muziku – uživo i kod kuće, iz para zvučnika. Kada slušamo uživo, do nas dopiru direktni i reflektovani talasi koji zajedno stvaraju prirodni spektakl. Ima i refleksija u prostoriji za slušanje, ali su štetne (i stoga ih Chario smanjuje gore opisanim metodama), jer. stvaraju potpuno različite efekte, koji uopšte ne reprodukuju akustične uslove snimanja, već su rezultat akustičkih uslova prostorije za slušanje. Aspekti originalnog prostora snimka su kodirani u zvuku koji se reprodukuje kroz zvučnike u ravnom putujućem talasu (npr. reverberacija). Nažalost, dolaze samo sa strane zvučnika, pa čak ni fazni pomaci koji mogu proširiti i produbiti naš prostor neće u potpunosti ispraviti situaciju. Prema Chariovom istraživanju, naša percepcija se previše fokusira na srednje frekvencije, koje stoga treba donekle prigušiti kako bi se dobila što prirodnija cjelokupnog zvučnog događaja, kako u tonskom tako iu prostornom domenu.
Kada jedan vuče, drugi gura
Dizajn sekcije sabvufera Serendipity je poglavlje za sebe. Ovdje se susrećemo sa push-pull sistemom, koji se danas rijetko koristi (u nešto širem smislu, naziva se i složenim ili izobarnim). Ovo je par woofera povezanih mehanički "dijafragma na membranu" i električno na način da se njihove dijafragme kreću u istom smjeru (u odnosu na tijelo, a ne na pojedinačne korpe). Stoga ove dinamike ne komprimiraju zrak zatvoren između sebe (otuda naziv izobaričan), već ga pokreću. Da biste to učinili, ako imaju potpuno istu strukturu i zavoji su namotani u istom smjeru, moraju biti povezani u suprotnim (međusobno) polaritetima (označavanjem njihovih krajeva) tako da konačno rade u istoj fazi (kada zavojnica se produbljuje jedan) u magnetni sistem, kalem drugog se gasi). Otuda i naziv push-pull - kada jedan zvučnik "vuče", drugi "gura", ali i dalje rade u istom pravcu. Druga varijacija ovog rasporeda je raspored magnet-magnet, a drugi koji radi sa suštinski istim zvučnim efektom je raspored u kojem su zvučnici postavljeni jedan iza drugog u istom smjeru (spoljni magnet uz magnet). unutrašnji otvor). Tada bi zvučnike trebalo spojiti na isti polaritet - takav sistem, iako još uvijek "izobaričan", više ne treba zvati push-pull, već, moguće, složen.
Na kraju ću pisati o manjim razlikama između ovih opcija, ali koja je glavna prednost ovog sistema? Na prvi pogled, ova postavka može izgledati kao da zbraja pritisak koji stvaraju oba zvučnika. Ali nikako - da, takav sistem ima dvostruko veću snagu (preuzimaju ga dva namotaja, a ne jedan), ali je upola efikasniji (drugi „dio“ snage koji se dovodi do drugog zvučnika ne povećava pritisak) . Pa zašto nam je potrebno tako energetski neefikasno rješenje? Upotreba dva drajvera u push-pull (kompozitnom, izobaričnom) sistemu stvara neku vrstu jednog drajvera sa različitim parametrima. Pod pretpostavkom da se sastoji od dva identična pretvarača, Vas će se prepoloviti i fs se neće povećati, jer imamo dvostruko veću vibrirajuću masu; Ni Qts se ne povećava, jer imamo dupli "drive". Summa summarum, upotreba push-pull omogućava vam da udvostručite volumen ormara (mnogi sistemi - uključujući zatvoreni, bas refleks, band pass, ali ne i dalekovode ili ormane za sire) da biste dobili određenu karakteristiku, u poređenju sa korištenjem jedan zvučnik (o istim parametrima, kao i kod push-pull zvučnika).
Zbog toga, uz ne tako veliku jačinu zvuka (podsjećam da gornji modul opslužuje druge sekcije), dobili smo vrlo nisku graničnu frekvenciju (-6 dB na 20 Hz).
