Njegova visina je limiter

Limiter, ili limiter, smatra se kraljem svih procesora odgovornih za dinamiku i zvuk signala. I to ne zato što je neka vrsta posebno složena ili teška za upotrebu (iako se dešava), već zato što u osnovi određuje kako će naš rad zvučati na samom kraju.

Čemu služi limiter? U početku se koristio uglavnom na radiju, a potom i na televiziji, radio-difuznim stanicama, štiteći odašiljače od prejakog signala koji bi se mogao pojaviti na njegovom ulazu, uzrokovati kliping, au ekstremnim slučajevima čak i oštetiti predajnik. Nikad se ne zna šta može da se desi u studiju - padne mikrofon, padne ukras, uđe numera sa previsokim nivoom - od svega toga štiti limiter koji, drugim rečima, zaustavlja nivo signala na pragu koji je u njemu postavljen i sprečava njegov dalji rast.

Ali limiter, ili limiter na poljskom, nije samo sigurnosni ventil. Producenti u studijima vrlo brzo su vidjeli njegov potencijal u vrlo različitim zadacima. Danas, uglavnom u fazi masteringa o kojoj smo raspravljali u zadnjih desetak epizoda, koristi se za povećanje vidljive jačine miksa. Rezultat bi trebao biti glasan, ali jasan i sa prirodnim zvukom muzičkog materijala, svojevrsni sveti gral inženjera koji ovladavaju.

Graničnik brojača kompresora

Limiter je obično zadnji procesor koji je uključen u gotov zapis. Ovo je svojevrsna završna obrada, završni dodir i sloj laka koji svemu daje sjaj. Danas se limiteri na analognim komponentama koriste uglavnom kao posebna vrsta kompresora, čiji je limiter nešto izmijenjena verzija. Kompresor je pažljiviji prema signalu čiji nivo prelazi određeni postavljeni prag. To mu omogućava da raste dalje, ali sa sve više i više prigušenja, čiji je omjer određen kontrolom Ratio. Na primjer, omjer 5:1 znači da će signal koji premašuje prag kompresije za 5 dB povećati svoj izlaz za samo 1 dB.

U limiteru nema kontrole Ratio-a, jer je ovaj parametar fiksan i jednak ∞: 1. Dakle, u praksi nijedan signal nema pravo da prekorači postavljeni prag.

Analogni kompresori/limiteri imaju još jedan problem - nisu u stanju da odmah odgovore na signal. Uvijek postoji određeno kašnjenje u radu (u najboljim uređajima to će biti nekoliko desetina mikrosekundi), što može značiti da "ubojiti" nivo zvuka ima vremena da prođe kroz takav procesor.

Moderne verzije klasičnih limitera u obliku UAD utikača baziranih na Universal Audio uređajima.

Iz tog razloga, digitalni instrumenti se koriste za ovu svrhu u masteringu iu modernim radio-difuznim stanicama. Rade sa određenim zakašnjenjem, ali zapravo, prije roka. Ova očigledna kontradikcija se može objasniti na sljedeći način: ulazni signal se upisuje u bafer i pojavljuje se na izlazu nakon nekog vremena, obično nekoliko milisekundi. Stoga će limiter imati vremena da ga analizira i pravilno se pripremi da odgovori na pojavu pretjerano visokog nivoa. Ova funkcija se zove lookahead, i to je ono što čini digitalne limitere da se ponašaju kao zid od cigle – otuda i njihov naziv koji se ponekad koristi: zid od opeke.

Otapanje uz buku

Kao što je već spomenuto, kliping je obično posljednji proces koji se primjenjuje na obrađeni signal. Ponekad se radi u kombinaciji sa ditheringom kako bi se smanjila dubina bita sa 32 bita koji se obično koriste u fazi masteringa na standardnih 16 bita, iako sve više, posebno kada se materijal distribuira na mreži, završava na 24 bita.

Dithering nije ništa drugo nego dodavanje vrlo male količine šuma signalu. Jer kada 24-bitni materijal treba pretvoriti u 16-bitni materijal, osam najmanje značajnih bitova (tj. onih koji su odgovorni za najtiše zvukove) jednostavno se uklanjaju. Tako da se ovo uklanjanje ne čuje jasno kao izobličenje, u signal se unose nasumični šumovi koji, takoreći, "otapaju" najtiše zvukove, čineći rez najnižih bitova gotovo nečujnim, a ako već, onda u vrlo tihi pasaži ili odjek, ovo je suptilna muzička buka.

Pogledaj ispod haube

Podrazumevano, većina limitera radi na principu pojačavanja nivoa signala, dok istovremeno potiskuju uzorke sa najvišim nivoom u ovom trenutku za ekvivalent pojačanja minus postavljeni maksimalni nivo. Ako postavite Gain, Threshold, Input u limiter (ili bilo koju drugu vrijednost “dubine” limitera, koja je u suštini nivo pojačanja ulaznog signala, izražen u decibelima), onda nakon oduzimanja od ove vrijednosti definirani nivo kao vrh, granica, izlaz, itd. .d. (i ovde je nomenklatura drugačija), kao rezultat toga, oni signali će biti potisnuti, čiji bi teoretski nivo dostigao 0 dBFS. Dakle, pojačanje od 3dB i izlaz -0,1dB daje praktično slabljenje od 3,1dB.

Moderni digitalni limiteri mogu biti prilično skupi, ali i vrlo efikasni, poput Fab-Filter Pro-L prikazanog ovdje. Međutim, oni također mogu biti potpuno besplatni, vizualno skromniji i u mnogim slučajevima jednako učinkoviti kao Thomas Mundt Loudmax.

Limiter, koji je vrsta kompresora, radi samo za signale iznad specificiranog praga - u gornjem slučaju će biti -3,1 dBFS. Svi uzorci ispod ove vrijednosti trebaju biti pojačani za 3 dB, odnosno oni koji su ispod praga će u praksi biti gotovo jednaki nivou najglasnijeg, prigušenog uzorka. Takođe će biti još niži nivo uzorka, koji će dostići -144 dBFS (za 24-bitni materijal).

Iz tog razloga, proces ditheringa ne bi trebao biti izveden prije završnog procesa prigušivanja. I upravo iz tog razloga limiteri nude dithering kao dio procesa ograničavanja.

Život između uzoraka

Drugi element, važan ne toliko za sam signal, koliko za njegov prijem od strane slušaoca, su takozvani nivoi međusamplova. D/A pretvarači, koji se već uobičajeno koriste u potrošačkoj opremi, imaju tendenciju da se razlikuju jedan od drugog i različito tumače digitalni signal, koji je uglavnom stepenasti signal. Kada pokušavate da izgladite ove „korake“ na analognoj strani, može se desiti da pretvarač interpretira određeni skup uzastopnih uzoraka kao nivo naizmeničnog napona koji je veći od nominalne vrednosti od 0 dBFS. Kao rezultat toga, može doći do isječenja. Obično je prekratak za naše uši da ga čuju, ali ako su ovi izobličeni skupovi brojni i česti, to može imati zvučni efekat na zvuk. Neki ljudi ovo koriste namjerno, namjerno stvarajući iskrivljene vrijednosti među uzorcima kako bi postigli ovaj efekat. Međutim, ovo je nepovoljna pojava, uklj. jer će takav WAV/AIFF materijal, pretvoren u MP3, M4A, itd. sa gubicima, biti još više izobličen i možete potpuno izgubiti kontrolu nad zvukom. No Limits Ovo je samo kratak uvod u ono što je limiter i kakvu ulogu može imati – jedan od najmisterioznijih alata koji se koriste u muzičkoj produkciji. Tajanstveno, jer jača i potiskuje u isto vrijeme; da ne bi trebalo da ometa zvuk, a cilj je da bude što transparentniji, ali ga mnogi podese tako da smeta. Konačno, zato što je limiter vrlo jednostavne strukture (algoritam) i istovremeno može biti najkompleksniji procesor signala, čija se složenost može porediti samo sa algoritamskim reverbama.

Stoga ćemo se na to vratiti za mjesec dana.