Komplikovani šarm - 2. dio

Istorija T+A započela je dalekovodima koji su fascinirali dizajnere prije mnogo godina. Kasnije su marginalizovani, tako da svakih nekoliko godina viđamo ograde ovog tipa, a to nam opet omogućava da se prisetimo principa njihovog rada.

Nisu svi dizajni T+A (zvučnika) bili i još uvijek su zasnovani na performansama. dalekovodMeđutim, naziv serije Criterion zauvijek je povezan s ovim rješenjem, koje je kompanija usavršavala od 1982. godine. U svakoj generaciji, to su bile čitave serije sa moćnim vodećim modelima, mnogo većim nego danas, ali kako su najveći dinosaurusi izumrli. Tako smo vidjeli dizajne sa dva woofera, 30 zvučnika, četverosmjernim, pa čak i petosmjernim (TMP220) krugovima, ormarićima sa neobičnim akustičnim krugovima, također sa niskim frekvencijama smještenim unutra (između komore sa rupom ili zatvorene komore i dugačkog lavirinta - na primjer TV160).

Ova tema - labirint različitih verzija dalekovoda - T+A dizajneri su otišli tako daleko kao nijedan drugi proizvođač. Međutim, kasnih 90-ih, razvoj ka daljim komplikacijama je usporen, minimalizam je ušao u modu, sistemski jednostavni dizajni osvojili su povjerenje audiofila, a "prosječni" kupac prestao je da se divi veličini zvučnika, sve češće traže nešto vitko i elegantno. Stoga je došlo do izvjesne regresije u dizajnu zvučnika, dijelom zdravog razuma, dijelom proizašla iz novih zahtjeva tržišta. Smanjena i veličina, i "prohodnost", i unutrašnji raspored trupa. Međutim, T+A nije odustao od koncepta poboljšanja dalekovoda, opredjeljenja koje proizlazi iz tradicije serije Criterion.

Međutim, cjelokupni koncept kućišta zvučnika koji djeluje kao dalekovod nije T+A razvoj. Ostalo je, naravno, mnogo starije.

Idealizirani koncept dalekovoda obećava akustični raj na zemlji, ali u praksi stvara ozbiljne neželjene nuspojave s kojima se teško nositi. Oni ne rješavaju slučajeve popularni simulacijski programi – teška pokušaja i greška se i dalje mora koristiti. Takav problem je prilično obeshrabrio većinu proizvođača u potrazi za isplativim rješenjima, iako i dalje privlači mnoge hobiste.

T+A naziva svoj najnoviji pristup dalekovodu KTL (). Proizvođač također objavljuje odjeljak kućišta, koji je lako objasniti i razumjeti. Osim male komore srednjeg tona, koja, naravno, nema veze sa dalekovodom, polovinu ukupne zapremine kabineta zauzima jedna komora formirana odmah iza oba woofera. On je "povezan" sa tunelom koji vodi do izlaza i takođe čini kraću slijepu ulicu. I sve je jasno, iako se ova kombinacija pojavljuje po prvi put. Nije riječ o klasičnom dalekovodu, već o faznom pretvaraču - sa komorom sa određenom usklađenošću (uvijek ovisno o površini koja je na njemu „ovješena“, odnosno u odnosu na površinu otvora koji vodi do tunela) i tunel sa određenom masom vazduha.

Ova dva elementa stvaraju rezonantni krug sa fiksnom (po masi i osjetljivosti) rezonantnom frekvencijom - baš kao u faznom pretvaraču. Međutim, karakteristično je da je tunel izuzetno dugačak i sa velikim poprečnim presjekom za fazni pretvarač - što ima i prednosti i nedostatke, pa se ovo rješenje ne koristi u tipičnim faznim pretvaračima. Velika površina je prednost jer smanjuje brzinu protoka zraka i eliminira turbulenciju. Međutim, budući da naglo smanjuje usklađenost, zahtijeva povećanje mase tunela zbog njegovog produžavanja kako bi se uspostavila dovoljno niska rezonantna frekvencija. A dugačak tunel je nedostatak faznog pretvarača, jer izaziva pojavu parazitskih rezonancija. Istovremeno, tunel u CTL 2100 nije toliko dugačak da izazove željeni fazni pomak najnižih frekvencija, kao u klasičnom dalekovodu. Sam proizvođač postavlja ovo pitanje, navodeći da:

“Prenosni vod nudi ozbiljne prednosti u odnosu na sistem bas refleksa, ali zahtijeva izuzetno napredan dizajn (…), putanja zvuka iza woofera (u dalekovodu) mora biti veoma duga – poput orgulja – inače niske frekvencije neće biti generisan.”

Zaista je zanimljivo da prilikom sastavljanja takve deklaracije proizvođač ne samo da je ne poštuje, već i objavljuje materijal (odjeljak slučaja) koji potvrđuje ovu neusklađenost. Srećom, niske frekvencije će biti generisane samo djelovanjem ne dalekovoda, već jednostavno odloženog bas refleks sistema, koji "na svoj način" uvodi korisne fazne pomake bez potrebe za tunelom čija je dužina u korelaciji s očekivanom graničnom frekvencijom - ovo zavisi od drugih parametara sistema, uglavnom od Helmholcove rezonantne frekvencije koju diktiraju usklađenost i masa. Znamo ove ograde (takođe prikazane kao dalekovodi, što ih čini glamuroznijim), ali činjenica je da im je T+A dodao još nešto - isti kratki mrtvi kanal kojeg ovdje nije bilo od parade.

Takvi kanali se nalaze i u slučajevima sa dalekovodima, ali klasičnijim, bez komunikacijske kamere. Oni uzrokuju da se talas koji se reflektuje od slijepog kanala vraća u fazu, nadoknađujući nepovoljne rezonancije glavnog kanala, što može imati smisla iu slučaju sistema faznog pretvarača, jer se u njemu stvaraju i parazitske rezonancije. Ovu ideju potvrđuje i zapažanje da je slijepi kanal upola duži od glavnog, a to je uvjet za takvu interakciju.

Sumirajući, ovo nije dalekovod, najviše fazni pretvarač sa određenim rješenjem, poznatim sa nekih dalekovoda (i ne govorimo o dužem kanalu, već o kraćem). Ova verzija faznog pretvarača je i originalna i ima svoje prednosti, posebno kada sistem zahtijeva dugačak tunel (ne nužno tako veliki dio).

Definitivni nedostatak ovog rješenja, u proporcijama koje predlaže T+A (sa tunelom tako velikog poprečnog presjeka), je to što tunelski sistem zauzima oko polovinu ukupne zapremine kućišta, dok su projektanti često pod pritiskom da ograniče veličine strukture na vrijednost ispod optimalne za postizanje najboljih rezultata (pomoću fiksnih zvučnika).

Dakle, možemo zaključiti da je T+A također zasićen dalekovodom i dolazi sa kućištima koja zapravo igraju ulogu faznih pretvarača, ali ipak mogu tražiti plemenite vodove. Tunel je prolazio kroz donji zid, tako da su bili potrebni dovoljno visoki (5 cm) šiljci za pripremu slobodnog rasporeda pritiska. Ali ovo je također poznato rješenje ... fazni pretvarači.

Daljinski vod na prvi pogled

Iza woofera je velika komora, a tek odatle idu tuneli - jedan je kraći, zatvoren na kraju, drugi duži, sa izlazom u donjem panelu.

Polazna tačka za kućište dalekovoda bilo je stvaranje idealnih akustičkih uslova za prigušivanje talasa sa zadnje strane dijafragme. Ovaj tip kućišta je morao biti nerezonantni sistem, ali samo da izoluje energiju sa zadnje strane dijafragme (koja se ne može „jednostavno“ dozvoliti da slobodno zrači jer je bila u fazi sa prednjom stranom dijafragme ). ).

Neko će reći da poleđina dijafragme slobodno zrači u otvorene pregrade... Da, ali korekciju faze (barem delimično i zavisno od frekvencije) tamo obezbeđuje široka pregrada koja razlikuje rastojanje od obe strane dijafragme do slušaoca. Kao rezultat kontinuiranog velikog pomaka faze između emisije s obje strane membrane, posebno u najnižem frekvencijskom opsegu, nedostatak otvorene pregrade je niska efikasnost. U faznim pretvaračima zadnja strana dijafragme stimuliše rezonantno kolo tela čija se energija zrači napolje, ali ovaj sistem (tzv. Helmholtz rezonator) takođe pomera fazu, tako da rezonantna frekvencija tela je veća u cijelom rasponu, faza zračenja prednje strane membrane zvučnika i otvora je više - manje kompatibilna.

Konačno, zatvoreni ormarić je najlakši način da se zatvori i potisne energija sa stražnje strane dijafragme, bez njenog korištenja, bez ugrožavanja impulsnog odziva (nastalog iz rezonantnog kruga bas refleks kabineta). Međutim, čak i tako teoretski jednostavan zadatak zahtijeva marljivost - valovi koji se emituju unutar kućišta udaraju o njegove zidove, tjeraju ih da vibriraju, reflektiraju i stvaraju stajaće valove, vraćaju se u dijafragmu i unose izobličenja.

Teoretski, bilo bi bolje kada bi zvučnik mogao slobodno “prenositi” energiju sa stražnje strane membrane na sistem zvučnika, što bi ga potpuno i bez problema prigušilo – bez “feedback-a” zvučniku i bez vibracija zida ormara. . Teoretski, takav sistem će stvoriti ili beskonačno veliko tijelo ili beskonačno dug tunel, ali ... ovo je praktično rješenje.

Činilo se da će dovoljno dugačak (ali već gotov), ​​profilisan (malo sužen prema kraju) i prigušeni tunel zadovoljiti ove zahtjeve barem u zadovoljavajućoj mjeri, radeći bolje od klasičnog zatvorenog kućišta. Ali se pokazalo i da ga je teško dobiti. Najniže frekvencije su toliko dugačke da ih čak i nekoliko metara dugačak dalekovod gotovo nikada ne uguši. Osim ako ga, naravno, ne "prepakujemo" materijalom za prigušivanje, koji će pogoršati performanse na druge načine.

Stoga se postavilo pitanje: treba li dalekovod završiti na kraju ili ga ostaviti otvoren i osloboditi energiju koja do njega stiže?

Gotovo sve opcije dalekovoda - i klasični i posebni - imaju otvoreni lavirint. Međutim, postoji barem jedan vrlo važan izuzetak - slučaj originalnog B&W Nautilusa sa labirintom zatvorenim na kraju (u obliku puževe školjke). Međutim, ovo je na mnogo načina specifična struktura. U kombinaciji sa wooferom sa vrlo niskim faktorom kvaliteta, karakteristike obrade opadaju glatko, ali vrlo rano, a u ovako sirovom obliku nikako nije prikladan - mora se korigirati, pojačati i izjednačiti na očekivanu frekvenciju, što radi aktivni crossover Nautilus.

U otvorenim dalekovodima većina energije koju emituje stražnja strana dijafragme odlazi van. Rad linije jednim dijelom služi da ga priguši, što se, međutim, ispostavilo da je neučinkovito, a dijelom - i stoga još uvijek ima smisla - faznom pomaku, zbog kojeg val može biti emitiran, barem u određenim frekvencijskim rasponima , u fazi koja približno odgovara faznom zračenju s prednje strane dijafragme. Međutim, postoje rasponi u kojima valovi iz ovih izvora izlaze gotovo u antifazi, pa se pojavljuju slabosti u rezultirajućoj karakteristici. Obračun ovog fenomena dodatno je zakomplikovao dizajn. Bilo je potrebno povezati dužinu tunela, vrstu i lokaciju prigušenja sa dometom zvučnika. Takođe se pokazalo da se u tunelu mogu pojaviti polutalasne i četvrttalasne rezonancije. Osim toga, dalekovodi smješteni u ormarićima sa tipičnim proporcijama zvučnika, čak i ako su veliki i visoki, moraju biti "uvrnuti". Zato oni liče na lavirinte - a svaki dio lavirinta može generirati vlastite rezonancije.

Rješenje nekih problema daljim kompliciranjem slučaja dovodi do drugih problema. Međutim, to ne znači da ne možete postići bolje rezultate.

U pojednostavljenoj analizi koja uzima u obzir samo omjer dužine lavirinta i talasne dužine, duži labirint znači veću talasnu dužinu, čime se pomiče povoljan fazni pomak ka nižim frekvencijama i poboljšava njegove performanse. Na primjer, za najefikasnije pojačanje od 50 Hz potreban je labirint od 3,4 m, jer će polovina talasa od 50 Hz preći tu udaljenost, a na kraju će izlaz iz tunela zračiti u fazi sa prednjom stranom dijafragme. Međutim, na dvostruko većoj frekvenciji (u ovom slučaju, 100 Hz), cijeli će se val formirati u lavirintu, tako da će izlaz zračiti u fazi direktno suprotnoj od prednjeg dijela dijafragme.

Dizajner tako jednostavnog dalekovoda pokušava uskladiti dužinu i prigušenje na način da iskoristi učinak pojačanja i smanji učinak slabljenja - ali je teško pronaći kombinaciju koja značajno bolje prigušuje dvostruko veće frekvencije. . Što je još gore, borba protiv valova koji induciraju „anti-rezonancije“, odnosno kolabiraju na rezultirajućoj karakteristici (u našem primjeru u području od 100 Hz), uz još veću supresiju, često se završava Pirovom pobjedom. Ovo slabljenje je smanjeno, iako nije eliminisano, ali se na najnižim frekvencijama performanse takođe značajno gube zbog potiskivanja drugih i u tom pogledu korisnih rezonantnih efekata koji se javljaju u ovom složenom kolu. Uzimajući ih u obzir kod naprednijih dizajna, dužina lavirinta treba da bude povezana sa rezonantnom frekvencijom samog zvučnika (fs) da bi se dobio efekat reljefa u ovom opsegu.

Pokazalo se da se, suprotno početnim pretpostavkama o odsustvu uticaja dalekovoda na zvučnik, radi o akustičnom sistemu koji ima povratnu spregu sa zvučnika čak i u većoj meri od zatvorenog ormarića i sličnog faznog pretvarača. - osim ako, naravno, lavirint nije zagušen, ali u praksi takvi ormarići zvuče vrlo tanko.

Ranije su dizajneri koristili razne "trikove" za suzbijanje antirezonancija bez jakog prigušenja - to jest, uz efektivno niskofrekventno zračenje. Jedan od načina je stvaranje dodatnog "slijepog" tunela (dužine koja je striktno povezana s dužinom glavnog tunela), u kojem će se reflektirati val određene frekvencije i pokrenuti na izlaz u takvoj fazi da kompenzira nepovoljan fazni pomak talasa koji vodi ka izlazu direktno iz zvučnika.

Još jedna popularna tehnika je stvaranje 'vezujuće' komore iza zvučnika koja će djelovati kao akustični filter, puštajući najniže frekvencije u labirint i zadržavajući više van. Međutim, na ovaj način se stvara rezonantni sistem sa izraženim karakteristikama faznog pretvarača. Takav slučaj se može tumačiti kao fazni pretvarač sa veoma dugim tunelom veoma velikog poprečnog preseka. Za ormare koji funkcionišu kao bas refleks, teoretski će biti prikladni zvučnici sa niskim faktorom (Qts), a za idealan, klasičan dalekovod koji ne utiče na zvučnik, oni visoki, čak i viši nego u zatvorenim kabinetima.

Međutim, postoje ograde sa srednjom „strukturom“: u prvom dijelu labirint ima jasno veći poprečni presjek nego u sljedećem, pa se može smatrati komorom, ali ne nužno... Kada je labirint prigušen, izgubiće svojstva faznog pretvarača. Možete koristiti više zvučnika i postaviti ih na različite udaljenosti od utičnice. Možete napraviti više od jedne utičnice.

Tunel se takođe može proširiti ili suziti prema izlazu...

Nema očiglednih pravila, nema lakih recepata, nema garancije za uspeh. Pred nama je još zabave i istraživanja - zbog čega je linija emitovanja još uvijek tema za entuzijaste.

Vidi takođe: