Zvuk filma - dio 1

Jeste li se ikada zapitali kako se glasovi glumaca snimaju na setu? Pogotovo u vrlo vrtoglavim situacijama i uslovima koji ne pogoduju održavanju visokog kvaliteta?

Postoji nekoliko rješenja. Jedan od najčešće korištenih je tzv stick. Usmjereni mikrofon se nalazi na dugačkom nosaču, koji drži u ruci specijalista za mikrofon. Prateći glumca i stalno noseći slušalice, tehničar pokušava da održi najbolji mogući zvučni okvir, a da pritom ne bude uhvaćen u okviru mikrofona. Ne uvijek uspješno - Internet je pun video zapisa u kojima korisnici interneta nemilosrdno hvataju kadrove propuštene u fazi sklapanja, gdje je jasno vidljiv mikrofon koji visi na vrhu.

Snimanje glasa za animirane filmove je norma - uostalom, sami likovi iz crtanih filmova ne govore... Ali isto se radi iu slučaju tipičnih filmskih produkcija.

Međutim, postoje kadrovi i scene u kojima je nemoguće implementirati takvu konfiguraciju ili će kvaliteta rezultirajućeg zvuka jednostavno biti nezadovoljavajuća (na primjer, u povijesnom filmu ćete čuti buku automobila u prolazu, zvukove obližnjeg gradilište ili avion koji polijeće sa obližnjeg aerodroma). U stvarnom svijetu neke se pojave ne mogu izbjeći, osim kada je u pitanju specijalizovani filmski set, koji se može naći, na primjer, u Holivudu.

Već tada, zbog velikih očekivanja publike u pogledu zvuka filma, tzv. postsinhronija. Sastoje se od presnimavanja glasa na već snimljenu scenu i obrade na način da zvuči kao na filmskom setu – samo mnogo bolje, jer sa zanimljivim prostornim efektima i mnogo atraktivnijim zvukom.

Očigledno je da je glumcu veoma teško da snimi replike koje su prethodno izgovorene na setu u studiju sa savršenom sinhronizacijom usana. Takođe je teško zadržati iste emocije koje su nastale prilikom snimanja pojedinačnih kadrova dok nosite slušalice i gledate ekran. Međutim, moderne tehnologije se mogu nositi s takvim stvarima - potrebni su vam samo pravi alati i veliko iskustvo, kako samog glumca, tako i producenta i montažera.

Umjetnost post-sinhronizacije

Odmah se mora jasno reći – velika većina dijaloga koje čujemo u visokobudžetnim filmovima nastala je putem postsinhronog snimanja. Ovome se dodaju efekti na setu, omnidirekciona obrada i veoma napredno uređivanje na vrhunskoj opremi, što često košta mnogo miliona dolara. Međutim, zahvaljujući tome možemo uživati ​​u odličnom zvuku, a razumljivost riječi se održava čak i usred velike bitke, prilikom zemljotresa ili jakog vjetra.

Osnova za takve produkcije je zvuk snimljen na setu. Ovo je jako važno jer odražava pokrete glumčevih usana, iako se to vrlo često u filmu ne čuje. O tome kako se to dešava možete pročitati u sljedećem broju MT-a. Sada ću pokušati da uvedem temu snimanja zvuka ispred kamere.

Registracija tzv. Postsinhronizacije vrši se u specijalizovanim studijima za snimanje prilagođenim za ovu vrstu posla.

Čak i ljudi koji nisu upoznati sa tehnologijom snimanja zvuka intuitivno osjećaju da što je mikrofon bliže ustima govornika, to će efekat u snimku biti bolji i razumljiviji. Poenta je i da mikrofon „uhvati“ što manje pozadinske buke i što više glavnog sadržaja. Usmjereni mikrofoni na stupu rade dobro u većini situacija, ali su mnogo bolji kada je mikrofon, na primjer, bliže stupu. preko glumčeve odeće (pod uslovom da nije scena u kojoj je glumac ili glumica gola...).

Ostaje samo da se zamaskira mikrofon, da se poveže sa predajnikom, koji glumac takođe ima na nevidljivom mestu, i taj signal snimi tokom snimanja, koristeći prijemnik i sistem za snimanje koji se nalazi izvan vidnog polja objektiva kamere. Kada postoji više od jednog karaktera u sceni, svaki lik ima svoj bežični sistem i njihovi glasovi se snimaju na odvojenim stazama. Nakon što snimite multitrack materijal na ovaj način, možete snimiti naknadne sinkronizacije, koje se obrađuju uzimajući u obzir svaku nijansu zvuka - kretanje glumca u odnosu na kameru, promjene u akustici unutrašnjosti, prisustvo drugih ljudi itd. Zahvaljujući ovom scenariju, glumac ima mnogo više slobode za igru ​​(može, na primjer, nagnuti glavu bez promjene tembra glasa), a reditelj ima više slobode da konstruiše ono što se dešava u okviru.

Posao skakača s motkom na filmskom setu nije najlakši. Ponekad morate dugo držati mikrofon visoko iznad glave – i cijelo vrijeme paziti da ne uđe u okvir i da što bolje uhvati zvuk.

mikrofon u kravatu

Jedan mikrofon koji dobro radi u ovoj situaciji je Slim 4060. Njegov proizvođač, DPA, ili Danish Pro Audio, specijalizovan je za proizvodnju minijaturnih mikrofona za profesionalnu upotrebu. Svi proizvodi su proizvedeni u Danskoj. Ovo se radi pomoću minijaturnih mikrofona. ručno i pod mikroskopom, a to rade specijalizovani i iskusni radnici. Slim 4060 je odličan primjer profesionalnog mini mikrofona sa zvukom koji ne biste očekivali od kapsule veličine šibice.

Naziv "Slim" znači da je mikrofon "ravan" i stoga se može pričvrstiti na različite vrste aviona. Odmah treba napomenuti da su ti "avioni" obično odjeća ili čak tijelo izvođača/glumca. DPA je postigao impresivne rezultate u stvaranju nevidljivih mikrofona. Mogu se sakriti ispod odeće, u gornji džep, u čvor za kravatu ili na druga mesta koja profesionalac smatra odgovarajućim. Zbog toga ostaju nevidljivi za kameru, a mogućnost korištenja jedne od tri boje, kompatibilnost sa svim profesionalnim sistemima odašiljača i dostupnost cijelog niza dodataka za montažu čine ove mikrofone širokom primjenom u filmskoj i televizijskoj industriji.

Vidite li mikrofon ovdje? Pažljivo pogledajte sićušni detalj iznad dugmeta na vašoj košulji - ovo je jedan od minijaturnih DPA mikrofona koji se široko koriste u filmskoj industriji.

Kabl mikrofona koji je trajno spojen na njega je posebno ojačan i dizajniran tako da ne stvara nikakvu buku ili smetnje. Naravno, ovdje je najvažnije pravilno pričvršćivanje mikrofona, njegova izolacija od mehaničkih izvora smetnji i dodatno pričvršćivanje kabla nekoliko desetina centimetara od mikrofona kako bi se otklonili takvi problemi. Sve zavisi od mikrofonskih operatera, a sam proizvođač je učinio sve da im olakša rad.

Mikrofon ima omnidirekcioni odziv (tj. obrađuje zvukove iz različitih pravaca na istom nivou) i radi u opsegu od 20 Hz-20 kHz.

4060 zvuči odlično, a skrivanje ispod odeće ili pomeranje glave ima minimalan uticaj na zvuk. To je odličan alat za snimanje glumaca na setu, au nekim situacijama može praktično eliminirati potrebu za skupom naknadnom sinhronizacijom. Moguća obrada korekcije ili kompresije može biti simbolične prirode, a audio će se lako integrirati u kontekst pozadinske slike. Ovo je prvoklasni alat za profesionalce, koji vam omogućava da snimite dijalog sa istom čitljivošću kao, na primjer, u House of Cards. Takav mikrofon se može kupiti za 1730 zlota, iako će investicijski troškovi za cijeli sistem snimanja (bežični predajnik i prijemnik) obično biti 2-3 hiljade više. A kada to pomnožimo sa brojem glumaca koje je potrebno snimiti istovremeno, dodamo cijenu tzv. ambijentalnih mikrofona koji snimaju pozadinski zvuk koji prati scenu, kao i cijenu cjelokupnog snimanja. sistema, ispostavilo se da trenutno postoji oprema koja košta nekoliko stotina hiljada zlota. Ovo je ozbiljan novac.

U svemu tome postoji još jedan faktor kojeg treba zapamtiti – sam glumac ili glumica. Nažalost, u mnogim poljskim filmovima se jasno vidi (i čuje) da mladi glumci ne obraćaju uvijek pažnju na ispravnu dikciju, a to se ne može ispraviti nikakvim mikrofonom ili najsofisticiranijim montažnim sistemima...