Izofoni, tj. skriveno značenje korekcije
Izofonske krive su karakteristike osjetljivosti ljudskog sluha, koje pokazuju koji je nivo pritiska (u decibelima) neophodan da bismo subjektivno percipirali istu glasnoću (izraženu u fonima) u cijelom opsegu (na svakoj frekvenciji).
Već smo mnogo puta objasnili (naravno, ne svaki put) da je jedna izofonska kriva još uvijek prilično slaba osnova za određivanje oblika procesnih karakteristika zvučnika ili bilo kojeg drugog audio uređaja ili cijelog sistema. U prirodi zvukove čujemo i kroz "prizmu" izofonskih krivina i niko ne unosi nikakvu korekciju između muzičara ili instrumenta koji svira "uživo" i našeg sluha. To radimo sa svim zvukovima koje se čuje u prirodi, i to je prirodno (kao i činjenica da je domet našeg sluha ograničen).
Međutim, mora se uzeti u obzir još jedna komplikacija - postoji više od jedne izofonske krivulje, a ne govorimo o razlikama među ljudima. Za svakog od nas izofonska kriva nije konstantna, ona se menja sa nivoom jačine zvuka: što tiše slušamo, to su gole ivice opsega (posebno niske frekvencije) vidljivije na krivulji, te stoga često slušamo muziku na dom tiši od muzike uživo (posebno uveče) jačine zvuka.
Jednake krivulje glasnoće prema trenutnom standardu ISO 226-2003. Svaki pokazuje koliko je zvučnog pritiska potrebno na datoj frekvenciji da bi se ostavio utisak određene glasnoće; pretpostavljeno je da pritisak od X dB na frekvenciji od 1 kHz znači glasnoću X telefona. Na primjer, za jačinu od 60 fona potreban vam je pritisak od 1 dB na 60 kHz i na 100 Hz
- već 79 dB, a na 10 kHz - 74 dB. Potvrđena je moguća korekcija prijenosnih karakteristika elektroakustičkih uređaja.
zbog razlika između ovih krivulja, posebno u području niske frekvencije.
Međutim, veličina ove korekcije se ne može precizno odrediti, jer različitu muziku slušamo ili tiše ili glasnije, a različite su i naše individualne izofonijske krivulje... Formiranje karakteristike, čak i u ovom smjeru, već ima određenu potporu u teorija. Međutim, s istim uspjehom može se pretpostaviti da u idealnoj situaciji, kod kuće, i mi slušamo glasno, kao „uživo“ (čak i orkestri – nije stvar u tome koliko moćno svira orkestar, već koliko glasno percipiramo dok sjedeći u koncertnu dvoranu) na licu mjesta, a ipak tada nismo bili zapanjeni). To znači da se linearne karakteristike smatraju optimalnim (nema razlike između izofonskih krivulja za "uživo" i kućno slušanje, tako da korekcija nije odgovarajuća). Budući da slušamo jednom glasno, a ponekad i tiho, prelazeći na taj način između različitih izofonskih krivulja, a karakteristike obrade zvučnika - linearne, korigirane ili bilo koje druge - su postavljene "jednom za svagda", stoga iste zvučnike čujemo iznova i iznova. opet drugačije, u zavisnosti od nivoa jačine zvuka.
Obično nismo svjesni svojstava našeg sluha, pa ove promjene pripisujemo ... hirovima zvučnika i sistema. Čujem kritike čak i od iskusnih audiofila koji se žale da im zvučnici dobro zvuče kada sviraju dovoljno glasno, ali kada se slušaju tiho, pogotovo vrlo tiho, bas i visoki tonovi nesrazmjerno više prigušuju... Pa misle da je to nedostatak neispravnosti samih zvučnika u ovim rasponima. Pritom nisu nimalo promijenile svoje karakteristike – „izblijedio“ nam je sluh. Ako podesimo zvučnike za prirodan zvuk kada slušamo tiho, onda kada slušamo glasno, čujemo previše basova i visokih tonova. Stoga dizajneri biraju različite "srednje" oblike karakteristika, obično samo delikatno naglašavajući rubove trake.
Teoretski, ispravnije rješenje je izvršiti korekciju na elektronskom nivou, gdje čak možete podesiti dubinu korekcije na nivo (tako funkcionira klasična glasnoća), ali su audiofili odbili sve takve korekcije, zahtijevajući apsolutnu neutralnost i prirodnost. . U međuvremenu bi mogli da posluže toj prirodnosti, pa sada moraju da brinu zašto sistem nekad dobro zvuči, a nekad ne...
